在神舟飞船的返回现场
突然闯进两个少管所青年
他们的照片居然还能登上报纸头版头条
这可能是我和我的祖国最初期的镜头
白昼流星单元发生在二零一六年
背景是内蒙古的四王子琪
你说一个堂堂县级退休干部
不仅拿不出五千块医药费
还选择包庇俩小偷青年
这个剧情让我莫名想起悲惨事件
神父至于冉阿让
就像老李之于俩青年
我不太清楚陈凯歌导演是怎么看待中国的扶贫事业
可能在他的印象中
对中国偏远地区的概念还停留在五十年前插队云南
后来我看了一篇一九年中国电影杂志对陈凯歌的采访
突然明白了一点陈导的用意
用现实主义的方法去最终引领要达到的目标
并不是现实主义本身
而是高于现实主义的
我们所说的诗意、浪漫抒情
因此
在陈导眼里
现实是其次
传达国家航天事业与扶贫事业的浪漫精神
才是整个白昼流行的关键
这其实是....省略之处更精彩...
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