如果任我想象那不勒斯四部曲的地理图像，那将是一座几乎不拒绝任何人涉足的平民广场，不论读者（或观众）在里面静坐、沉思、写生，还是散步、撞树、掘地，抑或吐痰、放屁、撒尿，它早已决定默许和容纳。原本一部小说总有办法把某些客人拒之门外的，比方说，一个人要是消受不了《假面自白》的孤僻诡谲，在见到那几行对挑粪工饱含性暗示的优美描写时已夺门而出，不会读到末尾再诟病它乖张的情欲，因此那部小说可以与投向它的飞蛾炙热地拥吻在一起。那不勒斯系列却几乎没有为自己筛选读者，故我在阅读软件的评论区、视频平台的弹幕中见证了一种奇观——有一些读者，他们厌恶甚至痛恨每个角色，对诸多情节的发展大惑不解，分不清作者与文中的“我”有何差别、向她大发牢骚，却依然手不释卷、欲罢不能，直至最后一章、最后一集。这些因为厌倦发生的沉迷，因为反感产生的关切，多么像人们对自家亲戚的态度。建筑师选择了常见的建筑材料、朴素的设计风格和四通八达的入场通路，使得被划分在世界蜂巢不同格子里的读者，无一不可踏入其中，且不必担心自己的衣着、口音、礼仪不够格。那部在百万读者心中分化出百万张鬼面的风月宝鉴，《红楼梦》，有着相似的建筑特征。对如今的读者来说，..全文更精彩
《我的天才女友第四季》艺术是狡猾地藏在衣裳背面的针法
于 2024/9/14 9:57:41 整理发布