看完《椒麻堂会》的观者可能会有这样的感受：这是一部高度风格化的作品，它的美学形式（戏剧、漫画元素的引入，超现实的场景，魔幻现实主义的叙事）产生了一定的间离效果，但这种间离并没有唤起观者太多的影像文本层面之上的东西——从接受美学的角度来说，它好像没有太多的“后劲”。影片基本是一部个体生命史，讲述了川剧丑角邱福从童年到去世的生命历程，时间也跨越了民初到纹格的几个历史时期。在几次访谈中，导演阐释了这部电影的主旨是关于小丑精神，“尘埃再卑微、卑贱，到绝境的时候，还会做出一张鬼脸，鬼脸或许没有任何杀伤力，却是最后的抗争与尊严。”尽管对小丑精神并没有严格和确切的定义，但这种对小丑精神的解释恐怕还是太过于宽泛——如果不是太过简单的话，——略值得商榷。“小丑精神”内涵的确不好概括，但我们或许可以从古今中外的艺术作品中例举或归纳出它一些可能的外延或“面相”，以此略微抵近它的内核：小丑是面对权威或权力狂妄自大、交横跋扈之时，以自己特有的语言方式对其消解和解构（而不至于引起严重后果）——这或许可以称之为语言（层面）的小丑；小丑是以自己“拙劣”的行动对抗现实（尤其是现实生活中遇到的欺压者）时尽显“丑态”与..全文更精彩
《椒麻堂会》“文”胜“质”：电影《椒麻堂会》的形式与内容
于 2024/9/16 9:57:12 整理发布